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三错炼狱

历经三年半载,《戏梦人生:影像照进现实》正式出版,其间甘苦,寸心自知...

 
 
 

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戏说:混迹在一个特殊体制的机关跑腿打杂,虽说也是一表人才,风流倜傥,玉树临风,貌似潘安,智赛孔明,艺比唐寅,文过苏东坡,武胜玉麒麟,似万绿之中一点红,于万千众生中俨然一副“菩萨相”... 自诩:中华帝国的钢铁长城... 职务:新东方传媒大学客座教授、《小明星》首席娱记、《旧京报》资深评论员,《中国娱乐年鉴》执行主编... 联系:(小伊)gsgbr@163.com,(克油克油)1020666015... 用心用情写就闲书:《戏梦人生:影像照进现实》...

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《苏乞儿》:你有科学,我有神功…  

2010-02-10 13:55:06|  分类: 错看电影 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《苏乞儿》:你有科学,我有神功…
文\三错
20100210


苏乞儿,是一个与黄飞鸿、方世玉、洪熙官同等级别的传奇人物,他从富家子弟沦落为乞丐再到重新振作的故事在民间广为流传。袁和平,是华语影坛一个响当当的名号,以活泼灵巧变幻多端的功夫独步江湖,被誉为“天下第一武指”。醉拳,是一种飘忽不定刚柔并济的武术,追求“拳无拳,意无意,无拳之中是真意”的境界,深受坊间广大百姓喜爱。《苏乞儿》是一次“苏乞儿+袁和平+醉拳”的强强联合,它能否成就“醉?强一战”是一个不可不答的疑问。

看完《苏乞儿》,我评五星,满分。为什么?打得痛快,看得淋漓,全身心尽兴。

看完《苏乞儿》,写篇影评,好难。为什么?拍得简单,看得轻松,脑细胞休息。

电影是艺术,但可以拍成娱乐,大卫·波德威尔深得此中秘密,写了一本叫《娱乐的艺术》的专著,袁和平就是书中的主人翁之一。袁八爷出身武术世家,三十多年前与陈港生联手,以《蛇形刁手》、《醉拳》中活泼灵巧兼具杂耍游戏性的武术动作,创立谐趣功夫片。此后,在《奇门遁甲》、《情逢敌手》等片中大玩灵幻功夫与时装动作,在《铁马骝》、《太极张三丰》中将中国功夫推向美学境界,更在《卧虎藏龙》、《黑客帝国》中扬名世界享誉国际。此番,袁八爷老当益壮亲握导筒再战江湖,用《苏乞儿》告诉影迷:八爷,身经百战,虽老尚能饭!

时常,我在欧洲大师们的名作中观望人性的繁芜后,总会找来《咏春》、《精武英雄》、《铁鸡斗蜈蚣》等佳片消遣放松。久而久之,大师们的名作只记住了只言片语,袁八爷的佳作却是百看不烦烂熟于心。一个大师不可能包打天下,在人性欲望方面英格玛·伯格曼是大师,但在功夫动作领域袁八爷则是当仁不让的宗师。

《苏乞儿》是一部电影,一部独特的电影,一部纯粹的功夫电影。对于这部特别的影片,我们实在没有必要花心思去讨论它是否有多么深刻的思想,描述它有多么雷人的台词,或者批评它的故事如何三流表演怎样二流,甚至比较它与《霍元甲》有多少的雷同。(《霍元甲》不就是“一代宗师成为民族英雄”的重复演义吗?)自古以来,鱼和熊掌不可兼得,文和武艺不能两全。胡玫在《孔子》里“直把孔子当孙子”(我很佩服的红警大侠评论语),文化泰斗成为兵法大家,最后还不是落到让百姓笑话的境地?袁八爷是一个动作大师,也可俗称为一介武夫,我们不能企求他象唐宋八大家一样文采斐然。他是一个很简单的导演,《苏乞儿》只是要用一个“家的概念”和“醉拳的起源”来陈设他对武学功夫的理解与光大。

简单的袁八爷讲述的是一个简单的故事,兄弟恩怨仇杀,骨肉不离不弃,男儿堕落复苏,外乱犯我中华,英雄扬我国威。所有这些片段,在浩瀚的武侠功夫片里司空见惯,袁八爷不需要费多少心思,只需要从过往的记忆里提炼出来略微加工融合。他不追求故事的新意,只制造精彩的动作,凌厉刚猛,上下翻飞,左右腾挪,眼花缭乱,斗出火花血性,打到天昏地暗。其中,黄河壸口瀑布“双雄决斗”、提督府复仇大战、竞技场擂台比武三段尤为出彩,各有特点,境界不等。黄河瀑布的急流险滩上,昔日的好兄弟成为杀父仇人,出手凶猛招招致命,在苏灿和袁烈的眼神里拳脚里都充满了无法化解的仇恨。提督府的暴雨中,仇人相见分外眼红,此时的苏灿充满自信有备而来,袁烈的五毒邪功自有长进,两人从天上打到井里,更有毒蛇从洞里飞出被苏灿一头击得粉碎,场面精险刺激毒辣。喧闹的竞技场里,从紧急救子到一对一的比武升级为一对三的战斗,一方是俄罗斯大力的强壮蛮狠,用现代药物提升战斗力,一方是苏灿东方武学的轻灵自若,醉拳中融入街舞回旋,双方各有所长,打得难分难解,直到用尽浑身解数双双倒地,真可谓是“武不惊人誓不休”。

作为传统武侠功夫的一代宗师,袁八爷迎现代科技而上制作3D动作武戏,尝试创新求变的做法相当可贵。3D武戏设计在苏灿幻想中,为制作提供了一个简易的平台。想像的世界不同于现实,方便电脑制作出立体的效果。但从动作的精彩度而言,苏灿与武神的比武趋于平庸,更像是一次兵器与动作的不间断连环展示,犹如《卧虎藏龙》里玉娇龙和俞秀莲的打斗。(当周讯叫杨紫琼“俞大姐”时,我很诧异,天下百姓,此为暗合?)

醉拳是袁八爷所钟情的武术,也是一个驾轻就熟的题材。在《醉拳》里,袁八爷借他的父亲――饰演苏叫花子的袁小田和饰演黄飞鸿的成龙之口道出了酒中真意:“古来圣贤皆寂寞,惟有饮者留其名;新丰美酒斗十斤,咸阳游侠多少年;天子呼来不上船,自称臣是酒中仙。” 同时,以硬桥硬马演绎了“醉八仙拳谱”:吕洞宾——醉酒提壶力千斤;铁拐李——旋争膝撞醉还真;汉中离——跌步抱提窝心顶;张果佬—醉酒抛杯踢连环:韩湘子——擒腕擎胸醉吹箫;蓝采和——单提敬酒拦腰破;曹国舅——仙人敬酒锁喉扣;何仙姑——弹腰献酒醉荡步。最后,黄飞鸿没有学到何仙姑一招,苏叫化子临时授以醉拳要诀:“看似无影实有形,鬼手虚实辨分明;七位混揉成一体,气定神宁自创仙。”黄飞鸿听后急中生智,自创一套笑死人的怪招:“骚寡妇送情郎”,“扭屁股老娘坐马桶”,“擦胭脂沬粉,美人照镜子”。此等怪拳将魔头阎铁心打得毫无招架之功,不知此为何种拳法。黄飞鸿点出其中奥妙:“各施各法,各马各扎,各庙各菩萨;师父一个,不同玩法。”在《黄飞鸿之铁鸡斗蜈蚣》等片里,父爷又不断求变,将醉拳表现为“醉步浮浮,暗藏杀机,虚虚实实,以柔制刚”。回到《苏乞儿》中,他让几近成疯成狂的苏灿在修炼中体会到醉拳的精髓所在:“拳到无心方为奇”,“似败非败,败中求胜”,“醉为假,拳为真”。

刘家辉的友情出演为影片增添了些许的怀旧色彩,这个昔日的武学奇葩以幻影现身,不再像《少林三十六房》中那般大“秀”真功夫,但“白须翁”一角从形象到气度上充满宗师气派,令人倍感亲切。他与醉拳亦有不解之缘,在《中华丈夫》中,阿滔为打败东瀛高手,偷师刘家良饰演的叫花子,从中学得醉拳精要:“眼神一线,柔中带劲,腰随身转,醉步轻盈。”

三年前,硬汉布鲁斯.威利斯主演的《虎胆龙威Ⅳ》将科学技术在影像中的运用发挥到极致,从头至尾的特技盛宴令人目不暇接,飞车打落飞机的场面震得我目瞪口呆,被这部剧情单薄漏洞百出的电影所折服。《苏乞儿》同样是一部剧情单薄漏洞百出的电影,而我同样被片中那些出神入化应接不睱的功夫所折服。作为一个电影痴爱者,能与袁八爷生活在同时代实为幸事。在好莱坞科技横行全球的当下,他仍然能让我们欣赏到另一类的精彩。好莱坞有计算机,我们有袁八爷。计算机能制作出目不暇接的视听狂欢,袁八爷能设计出精彩绝伦的神奇功夫。因为袁八爷的老尔弥坚,我们有底气骄傲地说一声:“你有科学,我有神功!”



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